牆繪✘₪•✘·：時代與藝術的碰撞••·•！

在牆上塗塗畫畫可以說是人的天性▩•◕，牆繪的出現有一個特殊的歷史和心靈交匯▩•◕，相信很多人在小時候就會經常拿著鉛筆和蠟筆在家裡的牆壁上亂塗亂畫▩•◕，這是孩子從2歲到4歲的塗鴉期▩•◕，因為孩子的世界出現了筆▩•◕，激起了孩子強烈的創作慾望

人類最早的文字和繪畫就是刻在牆上的▩•◕，那些壁畫是史前人類留下的文明交流·◕•。可隨著紙張的出現▩•◕，壁畫成了不開化的標誌▩•◕，類似於牆繪的最初開端是出現在公元366年——敦煌壁畫▩•◕，所以人類的牆繪歷史是有跡可循的



現代的牆繪開端▩•◕，在於美國的塗鴉▩•◕，塗鴉一詞起源於唐朝盧仝說其兒子亂寫亂畫頑皮之行▩•◕，後逐漸演變成了帶有時代色彩的藝術行為▩•◕，躁動的美術人愛塗鴉如同躁動的音樂人愛嘻哈一般▩•◕，他們一樣都起源於紐約極度貧困的地區——布朗克斯·◕•。多年的貧困生活使當地的黑人青少年容易走上歧途▩•◕，他們崇拜金錢▩•◕，心向黑暗▩•◕，一開始的布朗克斯到處可見寫得歪歪扭扭的幫派符號▩•◕，像原始人聚居一般▩•◕，因為城市出現之後▩•◕，現代人似乎已經習慣建築物光潔的表面▩•◕，任何圖案都成了一種破壞和精神汙染·◕•。

如果布朗克斯的壁畫永遠停留在幫派符號那就沒什麼可說的了▩•◕，可是世界從不缺少天才畫手▩•◕，哪怕是極度貧困的黑人地區▩•◕，他們開始設計自己的標籤▩•◕，從此▩•◕，這些符號開始好看起來▩•◕，原來▩•◕，牆是世界上最便宜的畫布▩•◕，那種一邊逃脫警察追捕散發自己天性的快感▩•◕，難以言表·◕•。



其實真正意義上的的塗鴉藝術家都與幫派無關▩•◕，他們都是有想法和才華的人▩•◕，許多美術字體在他們手中誕生▩•◕，他們沒有報酬▩•◕，只是極富表達慾望▩•◕，像兒童那般真摯▩•◕，宣洩自己對當時社會的情感▩•◕，把自己的語言▩•◕，想法和警世格言透過塗鴉的方式傳達給每一位路過的行人▩•◕，這種對社會的不滿很快不止於牆上▩•◕，上早班的紐約居民驚訝的發現地鐵車廂成了流動的展覽會▩•◕，鮮豔的色彩衝擊著人們固有的審美▩•◕，在滿是白色的混凝土強和鋼筋玻璃的城市畫下了具有歷史價值的一筆


說到鋼筋混凝土和玻璃▩•◕，就要談到那時候人們的審美觀▩•◕，20世紀60年代▩•◕，國際主義風格盛行▩•◕，國際主義跟藝術關係不大▩•◕，沒有所謂的國際主義風格藝術▩•◕，這完全是一個設計領域中的風格▩•◕，我們講述之前先將此界定·◕•。這種為有錢人服務的扭曲風格正在影響當時的人們▩•◕，形式上追求功能和經濟效益最大化▩•◕，並且為富豪服務▩•◕，玻璃幕牆是展示高科技成果和現代化程度的最好方式▩•◕，所以美國漸起的高樓大廈築起了資本主義的輝煌▩•◕，也築起了封閉人們對美的嚮往的高牆▩•◕，反光的玻璃幕牆直刺人們的眼睛▩•◕，但不能深入人們的心靈·◕•。



所以塗鴉的出現和發展也有它的必然性▩•◕，它所代表的意義不止於的美國政治政策和社會治理的不滿▩•◕，還有與其息息相關的藝術審美▩•◕，他們所代表的吶喊如其風格一般▩•◕，鮮明▩•◕，醒目和熱烈

21世紀的中國也受到塗鴉的影響▩•◕，每個國家都會經歷晃眼的高樓大廈▩•◕，光汙染不可避免▩•◕，只不過在中國的藝術表達裡不會有對社會治理的不滿▩•◕，加上中國家庭的傳統觀念▩•◕，所以塗鴉沒能在中國走遠

但是塗鴉以另一種方式在中國新生.21世紀▩•◕，中國經濟快速發展▩•◕，高樓林立▩•◕，光汙染也照常出現▩•◕，人們發現城市的高樓大廈不再好看▩•◕，樸素的自然鄉村更能吸引眼球▩•◕，有才華的人們開始在其中尋找平衡點▩•◕，所以▩•◕，中國悠久的歷史被藝術工作者和人們再次肯定▩•◕，濃郁和特色鮮明的的古風與城市相結合▩•◕，畫筆將五千年的歷史結合牆繪帶到華夏子女面前▩•◕，形成現在幾乎能讓每個人都認可的古風牆繪▩•◕，同時▩•◕，鄉村的經濟也因此能得到發展▩•◕，歷史存在的意義被放大▩•◕，人們的民族自豪感也能加深▩•◕，鋼鐵林立的城市也得到解放▩•◕，人們可以放下手機去面對沒那麼冰冷的世界▩•◕，學習繪畫的人們還能因此走到一起▩•◕，為更好的藝術加工而努力▩•◕，這好像與Juicy Salif外星人榨汁機的出現有異曲同工之妙·◕•。



總結▩•◕，牆繪的發展從記錄▩•◕，到表達▩•◕，到經濟和藝術發展▩•◕，對人們的作用毋庸置疑▩•◕，藝術總會在它該出現的時候出現▩•◕，或許可以說藝術一直存在▩•◕，其意義就是與時代的結合讓其散發不同的光芒▩•◕，我們現在做的是透過藝術加工讓城市變得精彩▩•◕，這也是學習視覺傳達的意義所在▩•◕，也是學習設計美學的意義所在·◕•。跟古人記載生活那般一樣重要▩•◕，和布蘭科斯年輕人的吶喊那般有意義▩•◕，將來的視覺藝術亦如是▩•◕，承前啟後▩•◕，一樣精彩·◕•。